漫畫–馴鹿之歌–驯鹿之歌
嚴歌苓，在文學界是出了名的一支好筆——“翻手爲蕭瑟，覆手爲富貴”，雖則消逝在讀者中大富大貴，唯獨著是有齊水平和質地的。《一個娘兒們的詩史》是一下很了不起的小說書，不長的篇幅，20多萬字，非凡凝練而富地敘說了一個娘一世的愛戀，無論人選、問題，在現世小說的著上都是頗有創見的一番着述。
演義重臂30年深月久，1947年，田蘇菲15歲，懵昏頭昏腦懂地和同桌所有參與了代代紅，成爲了售票員。18歲，不愛軍長愛材料，謀求到了琅萸。呂萸衣衫襤褸，是那種美玉愛林阿妹的愛情界線，舊是有一番大方如仙飽學的情侶的，卻歸因於田蘇菲的身懷六甲而放任。云云的鬚眉，如許的婚事，對田蘇菲畫說，從古到今就有腮殼的，有羞恥感的。往後，田蘇菲的30年久月深，以維持別人的情網，爲了接近萇萸，從她最如花似錦的春季，到她漸百川歸海沒趣的壯年，停止止的愛，由愛而生的羞愧、卑、聰明伶俐、聰，織了一下家庭婦女的平生。她留了逯萸，頡萸也算自覺自願地與她耳濡以沫安度歲暮。這誠是一個內爲愛發奮圖強一生的連續劇，一下女郎爲和睦寫入的詩史。
貴門嫡女翻身記愛下
個私的氣數反覆與成事的推動刁鑽古怪地扭結，《史詩》饒在1947-1980年歲的史書日子與田蘇菲的黃金歲時犬牙交錯描寫，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲瘋子”，低位受過如常的訓練，但也有天賦。出於愛護她的都漢團長（過後升至軍區副官）的頌，她的代代紅表演品格化作一種時尚，被城池的後生所厭惡和追捧。而歐陽萸也有過剩的擁者——因了他的才情陸海潘江和銳利的評論不倦——自內滿眼婦道。他們及她倆的追捧者從古至今一無相融過。仉萸畢生沒看過娘子演的戲，田蘇菲輩子也沒能進入夫君的提周。當變革的移步一個一個接連不斷時，霍萸連日備受磕磕碰碰，戴上不一的帽盔，屢遭批評，停手停航資，追隨者一轟而散，一味在本條時期，單一期人，田蘇菲是不離不棄的，一如疇昔癡愛他的，竟是是，懂他的。新民主主義革命年間的風雨交加飄搖在他們的流光裡，明人煥然一新的是，筆者泥牛入海採納現時代演義著慣的思路，來舒展一段對歷史的懷疑，歷史在此間改爲一段避開不開的人生灘塗，她更關切的是普通人怎飲食起居下去，錘鍊成爲何等的人，該當何論的性格天機。舊聞因了人物天機而活潑鮮活，人氏也因了特有的境遇而賦有基礎。這當是撰稿人將小說名爲《詩史》的另一層意思吧？
萬能鉸剪
大作家對文學模樣的拿捏百倍準確無誤。田蘇菲具體說來了，有污點，善妒，吃飯中有點兒飾演者的誇耀，常事城下之盟地冒出好幾小市民的陋習，有真愛，在劉萸向隅、被遊行的歲月，接二連三以我方的淺薄之力氣接濟他，安家立業千百萬方百計養好他。小說裡該署在磚瓦房練聲，每週帶着精到摳下來的食品簸盪在公交車上來訪問岑萸，那幅在舞臺上永不命的獻技，就以拿六塊錢爲丈夫蒸20個肉丸子的光景，多沁人心脾而有好人辛酸……在小日子裡但而癡情裡攙雜，在所愛的人先頭自大而高風亮節，繪影繪聲，可信可愛可悲；那諸強萸灑脫而又見真性情，着墨未幾，一下儒生的像有血有肉。外婆、鄂雪着墨不多，但幾處重要情都寫意出人氏的肯定性情。
最最《詩史》那遊刃有餘的字而歎服。內斂而牙白口清，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在推向士和情節。